Mysteriet om en Picasso afsløret af videnskabsmænd

I sommeren 1917 i Barcelona, Picasso arbejdede på fire malerier inspireret af Ballets Russes, bruge et lignende sæt materiale til dem alle, inklusive syv pigmenter, tørrende olier, animalsk lim, og lærred. De fire malerier forblev i Picassos familiehjem indtil 1970, hvor de blev doneret til Museu Picasso i Barcelona.

Et århundrede efter det blev skabt, maleriet "Hombre sentado" (Siddende mand) syntes at være under usikre bevaringsforhold, som var værre end de tre andre malerier i serien. Eksperter observerede adskillige overfladiske revner, og museet besluttede at restaurere maleriet, men den ønskede at gå dybere - den ville forstå, hvorfor sådanne lignende malerier, som havde været opbevaret under lignende forhold i et århundrede, var så forskellige.

'Sagen' blev overdraget til en international, tværfagligt team af naturbevaringsforskere, som omfattede Francesca Izzo, en forsker i videnskaber og teknologier til bevarelse af kulturarven ved Ca 'Foscari University of Venice. Projektet ProMeSA (Undersøgelse af de mekaniske og dimensionelle egenskaber af kommercielle malingsfilm), koordineret af Laura Fuster-López, professor i konservering ved Universitat Politècnica de València, er for nylig afsluttet, og resultaterne er blevet publiceret i det videnskabelige tidsskrift SN Applied Sciences.

"Projektet fokuserede på den kombinerede undersøgelse af kemisk sammensætning og af de fysisk-mekaniske nedbrydningsprocesser, der karakteriserer moderne og moderne kunstværker," siger Laura Fuster-López. "Fordi ikke alle problemer har en fælles årsag, og i betragtning af at kunstværket lydløst og konstant forringes, selv under kontrollerede miljøforhold, forskere er nødt til at forstå, hvilke iboende egenskaber i de materialer, der bruges af kunstnere, der kan være årsagen til deres ustabilitet over tid, for at vedtage forebyggende foranstaltninger til bevarelse af vores samlinger."

De fire Picasso-malerier fra 1917 blev prøvepladsen for forskere til at udforske sammenhængen mellem det materiale, kunstneren brugte, og deres forhold. Vedtagelsen af ​​en multi-analytisk tilgang og brugen af ​​avanceret teknologi gjorde forskerne i stand til at studere hvert lag af maleriet og til at indhente oplysninger, der var usynlige for det blotte øje. Resultatet af denne forskning er den første undersøgelse, der analyserer spørgsmålene om mekanisk nedbrydning af Picassos malerier med en videnskabelig, analytisk og diagnostisk tilgang.

Francesca Izzo, som er ekspert i kunstnerisk maleri fra det 20. og 21. århundrede, fokuseret på udforskningen af ​​malingslagene og grundlaget.

"De analyser, vi gennemførte, viser, at Picasso brugte oliemaling, som indeholdt både traditionel linolie og mindre udtørrende olier, såsom tidsel og solsikkeolier, " siger Izzo. "Desuden, i et tilfælde mener vi, at kunstneren eksperimenterede med brugen af ​​halvsyntetisk maling, som endnu ikke var almindelig i 1917. Picasso malede på bomuldslærred og påførte to jordlag:det første blev opnået med animalsk lim og det andet med tørrende olie. I begge tilfælde forskellige pigmenter blev blandet i (såsom hvidt bly, barit, zink). I øvrigt, det er interessant at bemærke tilstedeværelsen af ​​såkaldte "metalsæber" - forbindelser, der opstår, når bindemidlet interagerer med nogle ioner, der frigives af pigmenterne. Metalsæber kan forårsage tydeligt synlige skader, både på et æstetisk niveau og i form af kemisk og mekanisk stabilitet."

De opnåede resultater er blevet kombineret med visuel undersøgelse af revner og mekaniske problemer, for at udvikle hypoteser om forskellene i nedbrydning mellem de fire malerier. Dette er en af ​​de første situationer, hvor forskere har vedtaget en ikke-invasiv dokumentationstilgang og observationer af mekaniske skader for at få indsigt i hvert lags mulige bidrag til den observerede nedbrydning.

Samspillet mellem pigmenter og bindemidler kan have gjort malingsfilm mere eller mindre udsat for nedbrydning. Det samme er blevet observeret i lagene under malingsfilmen:forskelle i laktykkelse, varierende pigment-bindemiddel-interaktioner og andre mindre forskelle kan have forårsaget forskellige reaktioner på lignende miljøforhold.

Undersøgelsen af ​​denne sag har givet anledning til nye spørgsmål og ideer til yderligere forskning. Forskere forsøger at forstå virkningen af ​​den mulige 'migrering' af materiale mellem malingslagene og jordlaget.

Takket være disse nye resultater, Reyes Jiménez de Garnica, Leder af afdelingen for forebyggende bevaring og restaurering af Museu Picasso i Barcelona, vil være i stand til at forfine strategierne for forebyggende bevarelse og vurdering af bevaringsforholdene (især fugtighed) og eksponering af kunstværket.