Hvad gav tidlige New Orleans jazzklarinetter deres unikke lyd?

De uhyggeligt smukke "klagende" lyde fra tidlige New Orleans jazzklarinetter, ofte med i messingbands eller jazzbegravelser, er en af ​​de mest markante instrumentstilarter i amerikansk musik. Den unikke lyd rejser spørgsmålet:Hvad er der bag det utrolige lydområde og tonevariant?

Under det 174. møde i Acoustical Society of America, afholdes 4-8. december 2017, i New Orleans, Louisiana, Michael G. White fra Xavier University of New Orleans vil levere en særlig præsentation om klarinettens kendetegn ved tidlig jazz i New Orleans.

White blev som barn inspireret til at spille klarinet af sin tante, der havde spillet i hele sit tidlige liv og lejlighedsvis legede rundt i huset. "Jeg elskede lyden af ​​instrumentet og glæden, der var på hendes ansigt, da hun spillede, "sagde han." Jeg blev også inspireret af det meget rige musikalske miljø i mit hjemland New Orleans, og begyndte at spille traditionel New Orleans Jazz på college efter at have spillet i gymnasiet og taget lektioner i tre år. "

White kunne især godt lide klarinettens rolle, og den "unikke Afro-klarinet-tradition i New Orleans, med sin karakteristiske rige, fuld, sang - dog meget individuelle tonemuligheder. Jeg var så heldig at have haft en lang musikalsk og personlig tilknytning til mere end tre dusin aktive tidlige jazzmusikere født før 1910 - nogle helt tilbage i slutningen af ​​1890'erne. Disse samtidige af Louis Armstrong blev mine venner, mentorer, bandkammerater, og var en konstant inspirationskilde. "

Klarinetten er en straight, cylindrisk rør typisk 23,5 tommer langt, består af fire dele og et mundstykke. "Lyd frembringes ved at blæse gennem mundstykket, som har et vedhæftet rør, "sagde hvid." Forskellige toner frembringes ved at dække eller afdække et antal nøgler og huller med fingrene. Lyden af ​​klarinet påvirkes af mange faktorer, herunder indvendig boreform og størrelse, hvordan tonehullerne skæres, mundstykkets størrelse og form, siv og ligaturer, og mundhulen og halsen på den enkelte spiller og deres metode til blæsning. "

Klarinettens unikke lyd i den tidlige New Orleans -jazz kommer fra instrumentets størrelse og form, rør og mundstykke. "Den type klarinet, der er mest udbredt i dag i orkestre, jazz bands, og skolegrupper er 'Boehm System, 'som selvom det er lettere at forhandle teknisk, synes at være mindre fleksibel end Albert i at bøje og frembringe en sangtone, "White sagde." Mit mål har været at forsøge at producere en Albert-lignende tone på en Boehm-klarinet. "

Fra et musikalsk synspunkt, dette værk repræsenterer fortsættelsen og udvidelsen af ​​New Orleans kreolsk klarinet -tradition, en, der var grundlaget for alt jazzrørinstrumentspil.

I årenes løb, Hvid har opnået en tone med en mere karakteristisk Albert/tidlig jazzlyd end de fleste klarinettister efter 1940. "Jeg har konstant eksperimenteret med at forbedre klarinet - og få Boehm til at lyde mere som en Albert - gennem forskellige udstyrskombinationer og brug af nye og innovative enheder og teknikker, "sagde han." Undervejs lagde jeg mærke til nogle overraskende ting, ligesom hvordan tunge position påvirker tonen ved at kontrollere luftstrømmenes hastighed og fokus. "

Han er også involveret i indledende undersøgelser for sonisk at måle tonerne fra flere tidlige jazzklarinetister for at forsøge at opdage og analysere de specifikke kvaliteter ved hver enkelt persons tone med hensyn til harmoniske og opfattede fylde eller tyndhed i forskellige registre.

White håber at kunne dele sit arbejde med at forfine klarinet i en ny bog med retningslinjer, studier og øvelsestip til klarinetister som en måde at tilbyde et bredere spektrum og spektrum af lydmuligheder end det ret snævre og begrænsede område, der ofte høres i dag.