Hvorfor offentlige rum i europæiske byer bliver homogeniserede

Europæiske offentlige rum bliver mere originale, men også mere homogent. Forfatteren af ​​et arkitekturtese, skrevet på EPFL, forklarer dette paradoks og opfordrer kritikere og offentlige myndigheder til at gøre noget ved det.

I næsten to årtier har designere af offentlige rum i hele Europa har stræbt efter at give forbipasserende unikke oplevelser. Ved at bruge et væld af materialer, former, interaktive gademøbler og sanseffekter, disse firkanter, gader og gangbroer bliver ægte turistattraktioner for deres byer. Problemet er, at frem for at integrere med det eksisterende bymiljø, de offentlige rum i det 21. århundrede har en tendens til at afvige fra det bevidst og, mest vigtigt, at se ens ud.

Dette er et af resultaterne i Sonia Curniers afhandling, som hun forskede i ved EPFL's Theory and History of Architecture Laboratory (LTH2), overvåget af Bruno Marchand. Indtil nu, akademisk forskning har hovedsageligt fokuseret på brugen af ​​offentlige rum, for eksempel at observere, om forbipasserende virkelig forbinder sig med dem, men brugte meget lidt tid på at se på deres design. Dette er den nye tilgang i Curniers afhandling, som giver det første samlede overblik over emnet. Det offentlige forsvar for sin ph.d. finder sted den 2. maj på EPFL.

Curnier kiggede på adskillige arkitektoniske anmeldelser, både på tryk og online, sammen med opslagsbøger og kataloger, og analyserede de mest markante offentlige rumprojekter i de sidste 15 år. For 14 af projekterne hun foretog besøg på stedet, mødte designerne og konsulterede projektarkiverne. Hendes konklusion er klar:"Ved at skabe stadig mere markante projekter, designere gør offentlige rum uafhængige af deres miljø og gør dem til objekter, der kan transponeres fra en by til en anden. I stedet for at reagere på deres omgivende kontekst, disse rum adresserer mere universelle bekymringer og referencer, og ender med bare at svare på sig selv, " siger Curnier, hvis offentlige forsvar finder sted ved EPFL den 2. maj. Hun ser to hovedkonsekvenser:For det første, netværket af offentlige rum bliver fragmenteret, hvor hvert rum forstås som en separat enhed. Sekund, de samme ideer om byfaciliteter cirkulerer via arkitektoniske anmeldelser, og bliver bevidst replikeret fra den ene by til den næste. Slutresultatet er, at offentlige rum bliver homogeniseret i hele Europa, og faktisk rundt om i verden.

En ny brief

Hvordan kom vi til denne situation? I de interviews, hun gennemførte, Curnier så vigtigheden af, at nutidige designere – arkitekter, byplanlæggere og landskabsdesignere-lægge vægt på at stimulere forbipasserendes fantasi og sanser, ved at kombinere farver, dufte og optiske effekter. Ideen er ikke så meget at give et funktionelt rum som at skabe en destination og en oplevelse, der er både unik og kollektiv. For eksempel, et springvand er ikke længere kun et vandelement, men et sted for børn at lege, og en bænk er ikke længere kun til at sidde på, men også et sted at ligge ned. Dette ønske om at skabe oplevelser appellerer til universelle opfattelsesprincipper - menneskekroppens - som derfor kan transponeres fra en kontekst til en anden.

Ud over, disse nye offentlige rum har ofte det kort at puste nyt liv ind på steder, der mangler nogen større arkitektonisk fortjeneste, hvorimod tidligere projekter fokuserede på ikoniske indstillinger. Denne brief ser ud til at få visse byer til at vedtage ret ekstravagante projekter, Curnier fundet. For eksempel, byerne St. Gallen, Glasgow, København og Berlin har dækket jorden med rød maling for at skelne deres offentlige rum (se fotos). Efter i første omgang at være designet til at skille sig ud, disse forskellige rum ligner nu hinanden.

Stærk narrativ dimension

Curnier fandt også ud af, at designere lægger stor vægt på at fortælle historier. Deres designs bliver mere og mere skilt fra deres byggede miljø, ved at inkludere historisk, kulturelle og symbolske referencer. Designere kopierer ubevidst disse referencer fra den ene by til den næste, selvom de diskurser, de vedtager, kan være forskellige. For eksempel, brolæggerlys på en sti i Genève markerer det tidligere omrids af Genèvesøen, i København, de symboliserer en stjernehimmel, beregnet til at huske det observatorium, der tidligere besatte stedet. Imidlertid, den visuelle effekt er ens (se fotos).

Curnier bemærkede også, at i alle tilfælde, der var en kobling mellem det oprindelige koncept og det færdige projekt. "Jeg ved, at projekter kan udvikle sig mellem deres design- og byggefaser. hvis de gør, så skal designere tilpasse deres diskurs. Også, efter at pladserne er blevet åbnet for offentligheden, kritikere vil muntert fokusere på designernes første diskurs, ignorerer, hvordan det færdige projekt afviger fra det, "siger hun. Hun fandt også ud af, at designere let ender med at manipulere referencer, ved hjælp af symboler til at gengive miljøer, der er universelt genkendelige - som en skov, en flod eller endda klitter – i bymæssige omgivelser. Disse referencer er lavet ved hjælp af stereotype formelle motiver som linjer på jorden og kunstige træer, hvilket fører til en homogenisering af offentlige rum. Det sagt, disse referencer går ofte tabt på forbipasserende.

Peger finger af offentlige myndigheder og kritikere

Selvom hun ikke er imod den overflod af kreativitet, der finder sted i øjeblikket, Curnier mener, at det kunne udnyttes mere effektivt. Hun opfordrer de offentlige myndigheder til at interessere sig mere for disse spørgsmål, og inviterer dem til at være skeptiske over for prangende projekter. "De kommunale myndigheder gør ikke deres pligt. De har en tendens til at se på projekter fra sag til sag, uden nogen overordnet langsigtet strategi, "siger hun. På samme tid, hun mener, at arkitektoniske og landskabelige publikationer bør anlægge et mere kritisk syn på offentlige rumprojekter i Europa, og hun fandt ud af, at mange arkitekter og landskabsdesignere – berømte eller på anden måde – beklager den nuværende mangel på kritik.

Endelig, selvom tendensen til skelnen og homogeniseringen kunne kontrolleres bedre, Curnier bemærker, at visse elementer, der deles af disse projekter, blot er afspejling af vores tid:"I alle epoker, offentlige rum har søgt at afspejle et ideal, såsom monarkiet, den demokratiske revolution eller fritidssamfundet. Vi er nu i et globaliseret samfund, et samfund af historier og billeder. Et samfund, der hylder unikke og umiddelbare oplevelser. Dette afspejles uundgåeligt i vores offentlige rum."