Skriget (1910?) (Munch Museum, Oslo; katalog n. Woll.M.896). Kredit:Irina Crina Anca Sandu og Eva Storevik Tveit, Munch Museum.
"Skriget" er blandt de mest berømte malerier i den moderne æra. Det velkendte billede tolkes som den ultimative repræsentation af angst og psykiske lidelser. Der er en række versioner af "The Scream, "nemlig to malerier, to pasteller, flere litografiske tryk og enkelte tegninger og skitser. De to mest kendte versioner er de malerier, som Edvard Munch skabte i 1893 og 1910. Hver version af "Skriget" er unik. Munch eksperimenterede tydeligt for at finde de nøjagtige farver til at repræsentere hans personlige oplevelse, blanding af forskellige bindemedier (tempera, olie og pastel) med strålende og dristige syntetiske pigmenter til at lave "skrigende farver". Desværre, den omfattende brug af disse nye farvede materialer udgør en udfordring for den langsigtede bevarelse af Munchs kunstværker.
Udgaven af "Skriget" (1910?) i Munchmuseets samling (Oslo, Norge) udviser tydeligt tegn på nedbrydning i forskellige områder, hvor cadmium-sulfid-baserede pigmenter er blevet brugt:cadmiumgule penselstrøg er blevet til en råhvid farve på solnedgangens overskyede himmel og i halsområdet af den centrale figur. I søen, en tykt påført uigennemsigtig cadmiumgul maling flager. Gennem hele dens eksistens, flere elementer har spillet en rolle i forværringen af mesterværket:de gule pigmenter brugt, miljøforholdene og et tyveri i 2004, da maleriet forsvandt i to år.
Siden genopretningen af maleriet efter tyveriet, mesterværket er sjældent blevet vist for offentligheden. I stedet, den er bevaret i et fredet lagerområde i Munchmuseet, i Norge, under kontrollerede lysforhold, temperatur (ca. 18°C) og relativ luftfugtighed (ca. 50%).
Et internationalt samarbejde, ledet af CNR (Italien), med universitetet i Perugia (Italien), universitetet i Antwerpen (Belgien), Bard Graduate Center i New York City (USA), den europæiske synkrotron (ESRF, Frankrig), den tyske elektronsynkrotron (DESY, Hamborg) og Munch-museet, har detaljeret undersøgt arten af de forskellige cadmiumsulfidpigmenter, der bruges af Munch, og hvordan disse er blevet forringet gennem årene.
Fugt er den vigtigste miljøfaktor, der er ansvarlig for nedbrydningen af "The Scream, " ifølge resultaterne af holdet. De brugte en kombination af in situ, ikke-invasive spektroskopiske metoder og synkrotron røntgenteknikker. Efter at have udnyttet mulighederne for den europæiske mobile platform MOLAB in situ og non-invasivt på Munch-museet i Oslo, forskerne kom til ESRF, den europæiske synkrotron (Grenoble, Frankrig), verdens lyseste røntgenkilde, at udføre ikke-destruktive forsøg på mikroflager, der stammer fra en af de mest kendte versioner af "Skriget". Resultaterne kunne hjælpe bedre med at bevare dette mesterværk, som sjældent udstilles på grund af dets nedbrydning. Undersøgelsen er publiceret i Videnskabens fremskridt .
Resultaterne giver relevante hints om forringelsesmekanismen af cadmium-sulfid-baserede malinger, med væsentlig betydning for den forebyggende bevarelse af "Skriget".
"Synkrotron-mikroanalyserne gjorde det muligt for os at udpege hovedårsagen til, at maleriet faldt, som er fugt. Vi fandt også ud af, at påvirkningen af lys i malingen er mindre. Jeg er meget glad for, at vores undersøgelse kunne bidrage til at bevare dette berømte mesterværk, " forklarer Letizia Monico, en af de tilsvarende forfattere til undersøgelsen.
At ramme den rigtige formel for konservering
Monico og hendes kolleger studerede udvalgte cadmium-sulfid-baserede områder af "Skriget" (1910?), samt en tilsvarende mikroprøve ved hjælp af en række ikke-invasive in-situ spektroskopiske analyser med bærbart udstyr fra den europæiske MOLAB-platform i kombination med mikrorøntgendiffraktionsteknikker, Røntgenmikrofluorescens og mikro-røntgenabsorption nær kantstrukturspektroskopi. Undersøgelsen af maleriet blev integreret med undersøgelser af kunstigt ældede modeller. Sidstnævnte blev fremstillet ved hjælp af et historisk cadmiumgult pigmentpulver og et cadmiumgult oliemalingsrør, der tilhørte Munch. Begge modeller havde en lignende sammensætning som søen i maleriet. "Vores mål var at sammenligne data fra alle disse forskellige pigmenter, for at ekstrapolere årsagerne, der kan føre til forringelse, ”siger Monico.
Undersøgelsen viser, at det oprindelige cadmiumsulfid bliver til cadmiumsulfat i nærvær af chloridforbindelser under høje fugtighedsforhold (relativ fugt, eller RH 95 %). Dette sker, selvom der ikke er lys.
"Den rigtige formel til at bevare og vise hovedversionen af "Skriget" på permanent basis bør omfatte afbødning af nedbrydningen af det cadmiumgule pigment ved at minimere eksponeringen af maleriet for for høje fugtniveauer (forsøger at nå 45 % RH eller lavere), samtidig med at belysningen holdes på standardværdier, der er forudset for lysægte malingsmaterialer. Resultaterne af denne undersøgelse giver ny viden, som kan føre til praktiske tilpasninger af museets bevaringsstrategi, " forklarer Irina C. A. Sandu, bevaringsforsker ved Munchmuseet.
"I dag, Munchmuseet opbevarer og udstiller Edvard Munchs kunstværker ved en relativ luftfugtighed på omkring 50 % og ved en temperatur på omkring 20 °C. Disse miljøforhold vil også gælde for det nye Munch Museum, der åbnes i foråret 2020. Når det er sagt, Museet vil nu undersøge, hvordan denne undersøgelse kan påvirke det nuværende regime. En del af en sådan gennemgang vil være at overveje, hvordan andre materialer i samlingen vil reagere på mulige justeringer, " tilføjer Eva Storevik Tveit, malerikonservator på Munchmuseet.
Cadmium-sulfid-baserede gule farver er ikke kun til stede i Munchs kunst, men også i værker af andre kunstnere, der er samtidige for ham, såsom Henri Matisse, Vincent van Gogh og James Ensor.
"Integrationen af ikke-invasive in-situ undersøgelser på makro-skala niveau med synkrotron mikro-analyser beviste sit værd i at hjælpe os med at forstå komplekse ændringsprocesser. Det kan med fordel udnyttes til at afhøre mesterværker, der kunne lide af samme svaghed, " rapporterer Costanza Miliani, koordinator for mobilplatformen MOLAB (opererer i Europa under IPERION CH -projektet) og anden tilsvarende forfatter til denne undersøgelse.
Monico og kolleger, især Koen Janssens (Antwerpens Universitet), har et langvarigt samarbejde med ESRF, den europæiske synkrotron, og især med videnskabsmanden Marine Cotte, at undersøge disse pigmenter og den bedste måde at bevare de originale mesterværker på.
"På ESRF, ID21 er en af de meget få beamlines i verden, hvor vi kan udføre billeddiagnostisk røntgenabsorption og fluorescensspektroskopi-analyse af hele prøven, ved lav energi og med sub-mikrometer rumlig opløsning, " forklarer Janssens.
"EBS, den nye ekstremt strålende kilde, den første af sin slags højenergisynkrotron, som er under idriftsættelse i øjeblikket hos ESRF, vil yderligere forbedre vores instrumenters muligheder til gavn for verdensarvsvidenskaben. Vi vil være i stand til at udføre mikroanalyser med øget følsomhed, og en større detaljegrad. I betragtning af kompleksiteten af disse kunstneriske materialer, sådanne instrumentelle udviklinger vil i høj grad gavne analysen af vores kulturarv, tilføjer Cotte, ESRF-forsker og CNRS-forskerdirektør.
"Denne slags arbejde viser, at kunst og videnskab er uløseligt forbundet, og at videnskaben kan hjælpe med at bevare kunstværker, så verden kan fortsætte med at beundre dem i de kommende år, " konkluderer Miliani, koordinator for MOLAB.