Hvordan byer har sløvet modkulturens undergravende kraft

En hidtil uset undersøgelse af EPFL-forskere, der spænder over tre byer - Genève, Lissabon og Ljubljana - har afsløret, hvordan gennem de sidste 40 år, bykulturpolitikken har sløvet modkulturens undergravende kraft. Ændringen har været så dramatisk, at i dag, kunst reduceres til en reguleret form for profitskabende underholdning inden for et afgrænset rum.

For tyve år siden, squats, ledig jord og brownfields var et fællestræk i europæiske byer. Nu, disse rum er forsvundet, tage de kulturelle aktiviteter, de engang husede med sig. En ny bog af forskere ved EPFL's Urban Sociology Laboratory (LASUR) gør status over dette dramatiske skift, at undersøge, hvilken rolle – fysisk eller symbolsk – der er tilbage for urentabel, eksperimentelle og subversive aktiviteter i dag. Med andre ord, hvor passer modkultur ind i den moderne by?

Forskerne ser på tre byer - Genève, Lissabon og Ljubljana – med fokus på perioden mellem 2013 og 2017. De finder, at ligesom de kommunale myndigheder går ind for kreativitet og støtter forskellige kunstprogrammer året rundt i deres byer, de kvæler samtidig, regulering og institutionalisering af modkultur som aldrig før. Denne forvirrende selvmodsigelse afspejles i bogens titel, udgivet af MétisPresses:"La contre-culture domestiquée:kunst, espace et politique dans la ville gentrifiée" ("Tæmning af modkultur:kunst, rum og politik i den gentrificerede by").

Forfatterne viser, hvordan gentrificering befrier byer for uformelle rum og arbejderkvarterer og, i processen, undertrykke og udelukke mennesker og grupper, der lever på kanten af ​​samfundet. Kultur kan ikke længere skelnes fra bypolitik, med sit fokus på den kreative process rolle og de mest eksperimenterende og subversive sociale bevægelser i byerne. Faktisk, gennem de sidste 40 år, modkulturen i sig selv har udviklet sig til post-modkultur, hvorved kunst forventes at tjene attraktiviteten, underholdnings- og profitmotiver i en bredere kulturpolitik.

Regulerede rum

Forskerne hævder, at i nutidens byer, byplanlægningen hersker. Gårsdagens alternative spillesteder er blevet erstattet af stramt regulerede og overvågede rum, der er stærkt offentliggjort på grund af deres tiltrækningskraft - og forventes at give et afkast af investeringen. "Dagens turister skelner ikke mellem fredede slotte, museer, festivaler og alternative kvarterer, " siger Luca Pattaroni, seniorforsker ved LASUR og redaktør af bogen. "I Lissabon, for eksempel, LX Factory alternative kunstcenter blev for nylig solgt til et internationalt konsortium som et finansielt aktiv." I et andet eksempel, forfatterne viser, hvordan konkurrencen om fast ejendom betyder, at kunstnere kun får midlertidig besættelse af ledige lokaler, indtil der er fundet en mere lukrativ afsætningsmulighed.

Den firedelte undersøgelse begynder med at se på fremkomsten af ​​modkultur i 1970'ernes Genève, og hvordan tilhængerne af denne bevægelse krævede plads til at huse deres aktiviteter. Forskerne udforsker derefter den skiftende fortælling omkring modkultur, bemærker, hvordan "avantgarden" i 1970'erne gav plads til "alternativ kultur" i 1980'erne. Deres analyse af Genèves skift fra en post-squat-by i 2000 til det tætpakkede og stærkt regulerede sted, den er i dag, viser, hvordan modkultur er blevet støt institutionaliseret og absorberet i museer, koncertsteder og specialbyggede alternative kunstrum. I del tre, forfatterne retter deres opmærksomhed mod Lissabon og Ljubljana - to byer, hvor på få år, modkultur har undergået stort set samme forvandling som i Genève. Deres analyse viser, at dette ikke er et entydigt schweizisk fænomen.

Modstand

Bogen slutter med en mere optimistisk tone, udforske lommer af modstand mod denne tendens. Forfatterne demonstrerer, hvordan kunstnere og kunsthåndværkere overtager bygninger og rum, genvinde byens gader og danne kooperativer og, derved, tale op og skubbe tilbage mod forsøg på at begrænse deres kreative frihed. Fordi, som Pattaroni gør det klart i introduktionen til bogen, kunst handler om mere end underholdning. Det kan ikke reduceres til et politisk værktøj.

Denne rigt illustrerede bog blev støttet af Swiss National Science Foundation, som finansierede offentliggørelsen af ​​yderligere onlineindhold, herunder RTS-arkivoptagelser, fotografier, et ekstra kapitel og portrætter af alternative rum og kvarterer i de tre byer.