At leve med togvraget:hvordan forskning kan udnytte kraften i visuel historiefortælling

Hypnotiseret af YouTubes katte? Faldt ned i kaninhullerne, der er Insta Stories? Forfærdet over den amerikanske præsidentdebat, men blev ved med at se uanset?

Du er ikke alene.

Visuelle fortællinger har et stærkt greb om os og, som det metaforiske togvrag, vi får stadig sværere ved at se væk. Vi har ofte en tendens til at bringe et niveau af sund skepsis og spørgsmålstegn ved de historier, vi læser eller hører. Men hvis vi "ser" historien, vi er langt mindre kritiske og mere tilbøjelige til at blive tiltrukket af at hoppe om bord og tage med på turen.

Mens toget fortsætter med at løbe væk, vi skal være væsentligt mere opmærksomme. Vi er nødt til at stille spørgsmålstegn ved værdien og kvaliteten af ​​det visuelle, der konstant filtrerer gennem vores feeds og enheder.

Genvindende dokumentar fra den mørke side

Genren dokumentar har en særlig vigtig rolle at spille. Tak især til David Attenboroughs produktive arbejde og lignende, vi er nu hardwired til at forbinde med virkelige historier som en form for indiskutabel sandhed.

I modsætning, vi er nødt til at anerkende den mørkere side af dokumentar og dens evne til at misinformere. For at have noget håb om at forhindre konspirationer i at afspore toget, vi skal skærpe fokus på kvalitetsdokumentariske processer.

Vi brugte først dokumentarfilm som en proces til at informere et pædagogisk forskningsprojekt i 2018. Vi støttede fem færdiguddannede lærere til at optage deres levede oplevelser ved at lave videojournaler, da de gik i gang med deres første år i faget. Tidsskrifterne blev kurateret som en dokumentarfilm, Kortlægning af messen, og give overbevisende indsigt i deres individuelle rejser.

Forudsigeligt, det visuelle produkt, der udviklede sig, trækker beskueren ind og forbinder dem stærkt med dimittendernes oplevelser. Det er svært at undgå at blive dybt berørt af deres historier. Alligevel ligger der under denne overbevisende overflade en streng anvendelse af kvalitetskriterier, der styrede vores interaktion med kandidaterne.

Vores erfaringer fra denne erfaring fremhævede, at nøglefaktorerne for en visuel historie af høj kvalitet er todelt. Det handler om, for det første, at støtte historiefortællerne til frivilligt at dele deres egne historier og, for det andet, sikre, at deres input tydeligt værdsættes og formidles i det endelige produkt.

Etikken i visuel historiefortælling

Vi er trådt ind i en æra, hvor det er afgørende at anvende etiske standarder i indfangning og kuration af visuelle historier. Ved at anvende kvalitetskriterier, vi introducerer en ramme, der inviterer til peer review, hvilket styrker det etiske grundlag for tilgangen. Andres meninger og feedback giver mulighed for at sikre dokumentarens troværdighed og ægthed.

Bevidstheden om behovet for en sådan tilgang er stigende. Ændringer i etiske kodeks og praksis for at imødegå falske nyheder i vores visuelle strømme ses i lande som, for eksempel, New Zealand. I fællesskab disse er skridt til at afværge konsekvenserne af det løbske tog.

En nylig retssag i New Zealand afviste et forsøg på at blokere brugen af ​​en dokumentarfilm, udviklet af en uafhængig aktualitetsorganisation, som bevis. Denne juridiske præcedens bekræfter, at visuel historiefortælling er et legitimt middel til at levere beviser og bør betragtes som en troværdig kilde.

Vi vil fortsat stå over for togvrag i vores visuelle verden og vil fortsat have svært ved at trække øjnene væk. Det er ok. Det er en del af den menneskelige natur. Men, hvis vi skal have noget håb om at minimere vraget, vi skal være sikre på, at visuelle historier kan være troværdige og ærlige. For at opnå dette, vi er nødt til konstant at stille spørgsmålstegn ved og udfordre kvaliteten af ​​det visuelle indhold, vi forbruger.

Alle ombord.

Denne artikel er genudgivet fra The Conversation under en Creative Commons-licens. Læs den originale artikel.