Mandlige kunstnere dominerer gallerier. Er det fordi kvinder ikke maler særlig godt, eller bare diskrimination?

I kunstverdenen er der en gabende kønsskævhed, når det kommer til mandlige og kvindelige kunstnere.

I National Gallery of Australia er kun 25% af den australske kunstsamling arbejde af kvinder.

Dette er langt bedre end den internationale standard, hvor omkring 90 % af alle kunstværker, der udstilles i større samlinger, er af mænd. Det dyreste maleri af en kvindelig kunstner—Georgia O'Keeffes Jimson Weed/White Flower No. 1—rangerer ikke engang blandt de 100 dyreste malerier, der nogensinde er solgt.

Hvorfor værdsættes kvindekunst så meget mindre end kunst af mænd?

Nogle økonomer har foreslået, at den større byrde ved børneopdragelse og andre huslige pligter betyder, at kvinder har haft færre muligheder for at få succes i kunstverdenen.

Andre har givet skylden for "kvaliteten" af kvindekunst. I 2013 sagde den tyske maler Georg Baselitz "Kvinder maler ikke særlig godt. Det er et faktum. Markedet lyver ikke."

Vi ønskede at vide:er arbejde af kvinder generelt værdsat anderledes end arbejde af mænd, fordi det er en lavere kunstnerisk kvalitet, eller er det bare diskrimination?

Hvilket maleri kan du bedst lide?

I vores nye forskning viste vi gennemsnitlige amerikanere par malerier, malet mellem 1625 og 1979, side om side. Hvert af parrene ligner hinanden i stil, motiv og periode, men det ene værk var af en mandlig kunstner og det andet af en kvindelig kunstner.

Deltagerne var i to grupper. Den ene gruppe så kunstnernes navne, og den anden ikke. Vi ville se, om flere blandt dem, der så kunstnernavne, foretrak det mandlige maleri.

Hvis det at se navnene – og dermed udlede kunstnerens køn – får flere til at foretrække mandlige malerier, så er der kønsdiskrimination.

Inden vi fortæller dig resultaterne, så tænk over, hvad du ville have forventet. Og tag et kig på vores faktiske maleri-par og se, om du kan gætte, hvilken der er den mandlige (tip:det kan du ikke).

Vi var glædeligt overrasket over at finde ud af, at vores deltagere ikke var noget med kunstnerens køn. I begge grupper foretrak 54 % maleriet fra en kvinde.

Vi gentog dette eksperiment, denne gang belønnede deltagerne, hvis de nøjagtigt kunne gætte andres præferencer – personerne i det første eksperiment.

Igen valgte 54 % af personerne i hver gruppe de kvindelige malerier.

Hvilket maleri synes du er mere værd?

Dernæst ville vi finde ud af, om folk valgte mandlige malerier af andre årsager end personlig smag. Kunst købes og sælges ikke kun på æstetisk værdi:det er et spekulativt marked, hvor kunst behandles som en investering.

Vi udførte yderligere to eksperimenter. I det ene blev deltagerne belønnet, hvis de valgte det dyrere maleri. I den anden blev de belønnet for at vælge den, der var malet af den mere berømte kunstner.

Kønsdiskrimination opstod i begge disse eksperimenter. Da folk blev bedt om at forudsige værdien af ​​og skaberberømmelse af malerier, svingede folk pludselig mod at vælge mandlige kunstnere. Præferencen for kvindelige malerier faldt med 10% og 9% i disse to nye eksperimenter.

Kønsdiskrimination i kunst kommer ikke af personlige æstetiske præferencer – Baselitz' argument om, at kvinder "ikke maler særlig godt" – men folk, der tror, ​​at malerier er mere værdifulde og berømte, når de males af mandlige kunstnere.

Et spørgsmål om berømmelse

I vores femte eksperiment belønnede vi igen deltagere, som rigtigt kunne gætte, hvilket maleri der ville blive foretrukket af andre. Denne gang så alle navnene på kunstnerne. Men kun én gruppe fik at vide, hvilken af ​​de to kunstnere, der objektivt set var mest berømt – den mandlige kunstner i 90 % af tilfældene.

Gruppen med disse oplysninger var 14 % mere tilbøjelige til at vælge mandlige malerier. Folk brugte berømmelsesoplysninger til at forudsige det maleri, andre kunne lide bedre.

Hvis kvindelige kunstnere blev diskrimineret kun på grund af deres køn, ville vi have set en højere præmie på de mandlige kunstnere, selv i spørgsmål om æstetik.

Her skete der kun diskrimination, når vores deltagere blev bedt om at tildele kunstværkerne en pengeværdi, eller når de fik information om malerens berømmelsesniveau.

Det betyder, at vores kunstelskere ikke diskriminerede på grund af køn, men på noget, der er tæt forbundet med køn:berømmelse.

Og fordi mandlige kunstnere historisk set har fået flere muligheder for at blive kunstnere – og derfor bliver berømte – opfattes kunstværker af mænd som at have en højere værdi.

Politik er så småt begyndt at genkende og målrette mod institutionelle faktorer, der fastholder mandlig dominans på grund af historiske forestillinger om berømmelse, som National Gallery of Australias Know my Name-initiativ.

Diskrimination i kunsten findes, men det kommer ofte fra folks overbevisning om, hvad andre interesserer sig for at diskriminere om. Opgaven forude er at ændre opfattelsen af ​​mennesker og institutioner, der ikke diskriminerer – men blot tilpasser sig andres diskrimination. + Udforsk yderligere

Universalitet observeret frem for farvesammensætning i malerier

Denne artikel er genudgivet fra The Conversation under en Creative Commons-licens. Læs den originale artikel.